Wie Star Wars das Universum eroberte by Taylor Chris

Autor:Taylor, Chris [Taylor, Chris]
Die sprache: deu
Format: epub
Herausgeber: Heyne
veröffentlicht: 2015-11-11T16:00:00+00:00

Sie kamen aus allen Ecken des Entertainment-Universums zusammen wie Sternzerstörer in Kampfformation. Das Signal war angekommen: Science-Fiction war in, egal, welchen Inhalts (und egal, ob Lucas sein Ding »Space Fantasy« nannte). Wenn man nur schnell genug irgendwas auf die Leinwand klatschen konnte, konnte man vielleicht ein paar Millionen Dollar vom Moloch Star Wars abgreifen, ehe er an der nächsten Klippe zerschellte.

Wie es bei Weltraumreisen häufig vorkommt, entstanden seltsame Zeitdilatationen. Der erste Film, der eintraf, war schon seit über einem Jahrzehnt unterwegs – ein italienischer Streifen aus dem Jahr 1966 namens 2 + 5: Missione Hydra. Er wurde neu verpackt, synchronisiert und im Oktober 1977 unter dem Titel Star Pilot in die US-Kinos gebracht. Völlig egal, dass der Plot – Aliens legen eine Bruchlandung auf Sardinien hin und nehmen einen Wissenschaftler als Geisel – mehr mit den Monsterfilmen der 1950er Jahre gemeinsam hatte und dass es keine nennenswerten Spezialeffekte gab. Es war ein Film, der gleichzeitig mit Star Wars im Kino lief und das Wort »Star« im Titel hatte.

Als wäre man als Kinobesitzer damit nicht schon tief genug gesunken, bot sich in der Fachzeitschrift Boxoffice vom 26. September 1977 noch eine weitere Möglichkeit. Ein westdeutscher Pornofilm aus dem Jahr 1974, bekannt unter den Alternativtiteln Ach jodel mir noch einen und Stoßtrupp Venus bläst zum Angriff, wurde als 2069: A Sex Odyssey neu aufgelegt. Die Anzeige von einem schamlosen Vertreiber namens Burbank International Pictures bezeichnete diese »erotische Science-Fiction-Fantasy« als das »sinnliche Sequel zu Star Wars«. Und für den Fall, dass das nicht unmissverständlich genug war, ersetzte man das s in »sinnlich« durch ein Dollarzeichen.

Star Wars hatte Dollarzeichen in Filmemacheraugen auf der ganzen Welt aufblitzen lassen. Lucas’ Beispiel »zeigte, dass da draußen doppelt so viel Geld zu holen war«, sagte Lucas’ alter Freund, der Apocalypse Now-Drehbuchautor John Milius. »Da konnten die Studios einfach nicht widerstehen. Niemand hatte geahnt, dass man so reich werden konnte, es war wie im alten Rom.« Einige Regisseure und Drehbuchautoren passten sich voll und ganz an diese neue Realität an (wie Milius selbst, der Regie bei Conan der Barbar führte, der an den Kinokassen 130 Millionen Dollar einspielte). Andere taten das nicht. William Friedkin musste mit ansehen, wie sein finsterer Trailer zu Atemlos – der Film, den er für seine beste Arbeit hielt – vor Star Wars gespielt wurde. »Verdammt, wir werden einfach von der Leinwand gepustet«, hatte ihm sein Cutter Bud Smith erzählt, weshalb er ins Kino gegangen war, um sich Lucas’ Film anzusehen. »Keine Ahnung, süße kleine Roboter und so – vielleicht haben wir aufs falsche Pferd gesetzt«, gab Friedkin dem Manager des Mann’s Chinese Theater gegenüber verdrießlich zu. Der Manager teilte ihm schlicht mit, wenn Atemlos tatsächlich das falsche Pferd sei, wäre Star Wars sofort wieder im Sattel, und genauso kam es dann auch. Atemlos war ein weltweiter Flop, der nicht einmal sein Budget von 22 Millionen Dollar wieder einspielen konnte. Friedkin sollte nie wieder Regie bei einem Big-Budget-Film führen.

Rückblickend ist es ganz offensichtlich, auf welche Pferde die Studios hätten setzen sollen. Die Gesellschaft hat einen

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